Многим из этих более или менее продолжительных театральных «любовных историй» сопутствовала переписка, и они превратились впоследствии в книги. Сначала были изданы письма к Альме Меррей ш, игравшей Райну на премьере «Оружие и человек» (1894); ее называли в конце XIX века «поэтической актрисой, не имеющей равных». Вслед за тем увидели свет письма к Флоренс Фарр - первой Бланш в «Домах вдовца» (1892) и первой Луки в том же спектакле «Оружие и человек» 1894 года. Драматург истово поклонялся ей и как актрисе, и как женщине на протяжении ряда лет. Наиболее глубокими и плодотворными оказались взаимоотношения Бернарда Шоу с Дженет Эчерч и ее мужем - актером-режиссером Чарлзом Черрингтоном. В самом облике Дженет Эчерч, строгом и в то же время словно озаренном светом напряженной духовной жизни - фанатический блеск глаз, упрямо сжатый рот,- было что-то непривычное для актрисы; скорее она напоминала новый тип женщины - оратора и лектора, борца за эмансипацию - столь модный для Англии тип суфражистки. Узнайте как избавится от бородавок.
Шоу никак не мог решить, являет ли собой Дженет Эчерч искомый тип героической, классической актрисы. Он очень высоко оценивал ее талант, порой ставил свою соотечественницу вровень с Элеонорой Дузе «по тонкости, целостности, разнообразию приемов и красоте исполнения». Особое предпочтение он отдавал ее ибсеновским образам. G. В. S. отметил «силу» и «естественность» в игре актрисы в роли Норы, «избыток энергии» и «силу проникновения в образ» в ее Рите Алмерс в «Маленьком Эйолфе». Что касается Риты, то никаких колебаний у него не было: Дженет исполнила ее «оригинально и прекрасно». Вывод G. В. S. на этот раз был безапелляционным: «При всем уме, делающем Эчерч реалистической актрисой, по своей технике она, конечно, актриса героического плана».